1
00:00:12,400 --> 00:00:14,480
Puoi conoscere i personaggi in a

2
00:00:14,480 --> 00:00:17,119
film in due modi. E uno penso sia il

3
00:00:17,119 --> 00:00:19,119
modo sbagliato.

4
00:00:19,119 --> 00:00:21,840
quando ho letto la sceneggiatura,

5
00:00:21,840 --> 00:00:24,640
Mi invento, sai, beh, ovviamente io

6
00:00:24,640 --> 00:00:26,960
leggere le parole dello scrittore e il

7
00:00:26,960 --> 00:00:30,080
il personaggio si incontra, ma io lo sono

8
00:00:30,080 --> 00:00:32,079
in realtà

9
00:00:32,079 --> 00:00:34,239
All'improvviso sto diventando l'attore. Lo sono

10
00:00:34,239 --> 00:00:39,120
diventando improvvisamente il personaggio. Ehm,

11
00:00:39,120 --> 00:00:41,200
e così

12
00:00:41,200 --> 00:00:45,840
di solito la mia interpretazione è sbagliata. ehm

13
00:00:45,840 --> 00:00:48,000
sai avere Sherlock Holmes o Jack

14
00:00:48,000 --> 00:00:51,920
Sparrow o qualcuno di voi conosce il Re Leone

15
00:00:51,920 --> 00:00:53,920
uno qualsiasi dei personaggi con cui ho lavorato

16
00:00:53,920 --> 00:00:57,280
con costantemente un accento tedesco

17
00:00:57,280 --> 00:01:00,559
potrebbe essere inappropriato per cominciare. Quindi

18
00:01:00,559 --> 00:01:03,840
il modo in cui ottengo

19
00:01:03,840 --> 00:01:06,240
coglierlo di sorpresa significa in parte parlare

20
00:01:06,240 --> 00:01:09,520
il regista che a volte ha un ha un

21
00:01:09,520 --> 00:01:12,400
una migliore percezione di chi sia il personaggio

22
00:01:12,400 --> 00:01:18,400
anche dell'attore stesso. Voglio dire, ehm

23
00:01:18,400 --> 00:01:21,840
perché per il momento il personaggio

24
00:01:21,840 --> 00:01:23,680
l'attore abita il personaggio e se

25
00:01:23,680 --> 00:01:26,080
parli con grandi attori, sono così

26
00:01:26,080 --> 00:01:28,640
dentro quel personaggio che non possono

27
00:01:28,640 --> 00:01:31,200
che non possono descrivere

28
00:01:31,200 --> 00:01:34,159
descriverlo più in modo oggettivo.

29
00:01:34,159 --> 00:01:37,759
Ehm, ancora una volta, voglio dire, di solito torno

30
00:01:37,759 --> 00:01:39,920
a questo

31
00:01:39,920 --> 00:01:41,840
molto goffo

32
00:01:41,840 --> 00:01:45,040
metodo che ti sta chiedendo al regista

33
00:01:45,040 --> 00:01:47,360
sai dimmi che la storia fa questo

34
00:01:47,360 --> 00:01:49,920
il personaggio ha un passato che sai che ne ha fatti alcuni

35
00:01:49,920 --> 00:01:52,399
la tragedia lo colpì nella sua giovinezza o

36
00:01:52,399 --> 00:01:55,040
qualcosa del genere intendo ciò che guida

37
00:01:55,040 --> 00:01:57,600
il personaggio sai cosa cosa è cosa

38
00:01:57,600 --> 00:02:00,320
ciò che è nascosto

39
00:02:00,320 --> 00:02:02,399
ciò che ci è nascosto che non sappiamo

40
00:02:02,399 --> 00:02:04,320
sul personaggio che fa comportare

41
00:02:04,320 --> 00:02:06,560
un certo modo che imposta il tutto

42
00:02:06,560 --> 00:02:10,319
in movimento. Uhm, e interessante

43
00:02:10,319 --> 00:02:12,720
i personaggi hanno una storia passata e

44
00:02:12,720 --> 00:02:15,599
a volte devi andare a crearne uno

45
00:02:15,599 --> 00:02:18,400
su, lo sai, per te stesso, lo sai.

46
00:02:18,400 --> 00:02:20,319
Ehm,

47
00:02:20,319 --> 00:02:24,000
Mi ricordo di essermi seduto con

48
00:02:24,000 --> 00:02:26,239
Ron Howard e Peter Morgan parlano di quando noi

49
00:02:26,239 --> 00:02:28,480
stavano facendo Rush, sai, e James

50
00:02:28,480 --> 00:02:31,280
Personaggio di caccia. Voglio dire, James Hunt ex

51
00:02:31,280 --> 00:02:34,560
ovviamente esisteva nella vita reale. Ehm,

52
00:02:34,560 --> 00:02:36,800
e c'è un'inquadratura in cui la telecamera viaggia

53
00:02:36,800 --> 00:02:39,599
oltre una gabbia con due, in Inghilterra sono

54
00:02:39,599 --> 00:02:40,879
chiamati pappagallini. Sono, sai,

55
00:02:40,879 --> 00:02:42,879
questi piccoli canarini.

56
00:02:42,879 --> 00:02:45,840
Ehm, e James Hunt in realtà lo ha seguito

57
00:02:45,840 --> 00:02:49,120
smettila di correre, lui

58
00:02:49,120 --> 00:02:52,000
ha iniziato a

59
00:02:52,000 --> 00:02:54,319
fattoria dei pappagalli, sai, stava allevando

60
00:02:54,319 --> 00:02:56,959
questi questi uccelli. E c'è un c'è

61
00:02:56,959 --> 00:02:58,640
c'è una cosa strana in questi uccelli che tu

62
00:02:58,640 --> 00:03:00,319
bisogna sempre averne due in una gabbia. Se

63
00:03:00,319 --> 00:03:02,159
uno è da solo, muoiono

64
00:03:02,159 --> 00:03:04,080
solitudine. Devi sempre avere un

65
00:03:04,080 --> 00:03:06,879
coppia. E pensavo proprio che fosse così

66
00:03:06,879 --> 00:03:09,680
James Hunt, chi

67
00:03:09,680 --> 00:03:12,080
era così socievole e socievole, ma dentro

68
00:03:12,080 --> 00:03:14,480
a in un modo strano era così isolato

69
00:03:14,480 --> 00:03:16,720
dal mondo, sai, quello che il

70
00:03:16,720 --> 00:03:18,800
la cosa da cui era attratto e la cosa

71
00:03:18,800 --> 00:03:21,040
ciò che amava veramente erano questi

72
00:03:21,040 --> 00:03:22,879
uccelli che non potrebbero essere isolati

73
00:03:22,879 --> 00:03:26,400
erano un vero simbolo di compagnia.

74
00:03:26,400 --> 00:03:29,440
Sì, io qui ho continuato a scrivere di te

75
00:03:29,440 --> 00:03:31,599
sai, Ron stava andando, sai, noi

76
00:03:31,599 --> 00:03:33,120
ascolterò un'altra melodia sul

77
00:03:33,120 --> 00:03:35,760
pappagallini, lo sai, ma questo è quello che ero

78
00:03:35,760 --> 00:03:38,080
è quello di cui continuavo a scrivere. Quello

79
00:03:38,080 --> 00:03:42,280
era più o meno la mia strada.

80
00:03:45,920 --> 00:03:48,720
Tutto ciò che accade di solito è in un film

81
00:03:48,720 --> 00:03:52,000
sei solo in un'istantanea di ciò che conosci

82
00:03:52,000 --> 00:03:54,319
sai che di solito è completamente formato

83
00:03:54,319 --> 00:03:56,400
essere umano a meno che non sia qualcosa di originale

84
00:03:56,400 --> 00:04:00,080
storia o è quello che sai

85
00:04:00,080 --> 00:04:02,319
una storia biografica e inizia

86
00:04:02,319 --> 00:04:04,319
con un bambino e tutto quel genere di cose.

87
00:04:04,319 --> 00:04:07,599
Uhm, sei in questa situazione in questo momento

88
00:04:07,599 --> 00:04:11,439
tempo in cui accade qualcosa che tramonta

89
00:04:11,439 --> 00:04:13,840
ogni sorta di cose in movimento, tu

90
00:04:13,840 --> 00:04:16,639
lo sai, e hai dei conflitti e hai

91
00:04:16,639 --> 00:04:19,600
ehm, allora perché il personaggio ha a che fare con

92
00:04:19,600 --> 00:04:21,759
il conflitto o qualunque ostacolo si trovi

93
00:04:21,759 --> 00:04:24,800
vengono messi sulla sua strada in quel modo?

94
00:04:24,800 --> 00:04:27,120
E l'altra parte è perché è il

95
00:04:27,120 --> 00:04:28,880
personaggio che intraprende questo viaggio nel

96
00:04:28,880 --> 00:04:31,600
primo posto? sai, è perché lui

97
00:04:31,600 --> 00:04:33,680
ha bisogno di rapinare la banca perché, sai,

98
00:04:33,680 --> 00:04:36,160
lo sai, ha bisogno, lo sai, lui

99
00:04:36,160 --> 00:04:37,919
deve sottoporsi a un'operazione per il suo cucciolo

100
00:04:37,919 --> 00:04:40,880
cane a casa o um è perché ne ha bisogno

101
00:04:40,880 --> 00:04:45,120
per conquistare la ragazza o cos'è o

102
00:04:45,120 --> 00:04:48,240
sai, qual è il problema? Quindi il

103
00:04:48,240 --> 00:04:51,840
i meccanismi del perché sai perché

104
00:04:51,840 --> 00:04:53,600
questo personaggio va avanti qualunque cosa

105
00:04:53,600 --> 00:04:55,440
il viaggio è. E non sto parlando di a

106
00:04:55,440 --> 00:04:58,000
necessariamente un road movie.

107
00:04:58,000 --> 00:05:02,240
Ma allora cos'è che è inerente?

108
00:05:02,240 --> 00:05:05,040
quel carattere specifico che lo rende

109
00:05:05,040 --> 00:05:07,840
reagire nel modo in cui sta reagendo? E così

110
00:05:07,840 --> 00:05:09,759
dev'essere qualcosa del passato. Cosa

111
00:05:09,759 --> 00:05:11,520
lo ha portato a questo punto? Qual è il

112
00:05:11,520 --> 00:05:14,639
parte che non vediamo e non siamo

113
00:05:14,639 --> 00:05:17,280
date le informazioni in modo chiaro.

114
00:05:17,280 --> 00:05:19,759
Sai, molto spesso non lo fai, non lo fai

115
00:05:19,759 --> 00:05:22,800
tu non capisci la scena di Indianapolis

116
00:05:22,800 --> 00:05:25,199
in Lo Squalo in ogni film in cui c'è il ragazzo

117
00:05:25,199 --> 00:05:28,960
parlando del tu conosci il il

118
00:05:28,960 --> 00:05:31,039
esperienza del suo passato che lo ha reso

119
00:05:31,039 --> 00:05:33,440
in questo personaggio strano ed eccentrico. Tu

120
00:05:33,440 --> 00:05:37,199
non necessariamente capirlo, ma lo farebbe

121
00:05:37,199 --> 00:05:40,639
sarebbe carino se la musica fosse informata da

122
00:05:40,639 --> 00:05:42,800
qualcosa del genere in modo che ci fosse

123
00:05:42,800 --> 00:05:45,360
alcuni

124
00:05:45,360 --> 00:05:48,240
ehm, sembrava che avesse uno scopo

125
00:05:48,240 --> 00:05:49,919
sentito

126
00:05:49,919 --> 00:05:54,520
sapevi di cosa stavi parlando.

127
00:05:58,320 --> 00:06:00,320
Lion Kings è un argomento complicato

128
00:06:00,320 --> 00:06:05,800
perché, sai, è um

129
00:06:07,840 --> 00:06:10,479
non volevo fare il film. Non l'hai fatto, tu

130
00:06:10,479 --> 00:06:12,880
lo sai, non volevo, lo sai, non volevo

131
00:06:12,880 --> 00:06:16,080
non volevo fare un film d'animazione. Eh

132
00:06:16,080 --> 00:06:17,680
non sapevo come scrivere per Fuzzy

133
00:06:17,680 --> 00:06:21,840
animali. Non volevo fare Broadway,

134
00:06:21,840 --> 00:06:24,160
lo sai. Quindi ero, ero semplicemente per sempre

135
00:06:24,160 --> 00:06:26,639
andando no no no non voglio farlo

136
00:06:26,639 --> 00:06:28,319
e poi per un motivo o per l'altro

137
00:06:28,319 --> 00:06:33,840
Ci sono entrato ed è diventato

138
00:06:33,840 --> 00:06:36,960
incredibilmente personale perché, ehm, mio padre

139
00:06:36,960 --> 00:06:38,800
è morto quando avevo 6 anni e all'improvviso

140
00:06:38,800 --> 00:06:43,199
Mi viene presentata questa storia di

141
00:06:43,199 --> 00:06:48,400
un bambino che perde il padre e tu lo sai

142
00:06:48,400 --> 00:06:50,560
è come se non avessi mai avuto a che fare con me

143
00:06:50,560 --> 00:06:52,160
esso. Non ho mai dovuto parlarne

144
00:06:52,160 --> 00:06:53,759
ho dovuto affrontarlo. Voglio dire, soprattutto

145
00:06:53,759 --> 00:06:55,680
in questo tipo di cultura tedesca in cui noi

146
00:06:55,680 --> 00:06:58,880
avere un, sai, non abbiamo

147
00:06:58,880 --> 00:07:02,960
emozioni. Siamo tedeschi, vero? Ehm, così così

148
00:07:02,960 --> 00:07:05,360
Ho messo un sacco di cose in quel film

149
00:07:05,360 --> 00:07:09,280
che in realtà riguardava davvero me.

150
00:07:09,280 --> 00:07:11,440
E alla fine, suppongo

151
00:07:11,440 --> 00:07:15,520
tutto ciò che scrivo è una versione di me. Io

152
00:07:15,520 --> 00:07:18,639
Non ne ho idea. Lo so davvero

153
00:07:18,639 --> 00:07:21,840
onestamente non ho idea di come

154
00:07:21,840 --> 00:07:24,880
il personaggio si sente veramente. Tu lo sai

155
00:07:24,880 --> 00:07:27,199
posso indovinarlo o posso mettermi dentro

156
00:07:27,199 --> 00:07:30,479
una situazione e posso immaginarla. E io

157
00:07:30,479 --> 00:07:33,360
supponiamo che sia da lì che arriva questa cosa

158
00:07:33,360 --> 00:07:34,960
dentro. Sai che dovresti scrivere

159
00:07:34,960 --> 00:07:39,440
dall'immaginazione. Lo sai, io

160
00:07:39,440 --> 00:07:42,160
tu provi a capire una specie di

161
00:07:42,160 --> 00:07:45,199
una verità emotiva su cui non si basa

162
00:07:45,199 --> 00:07:49,039
fatto. E posso capire qualcosa. Io

163
00:07:49,039 --> 00:07:50,960
riesco a capire qualcosa in quello

164
00:07:50,960 --> 00:07:54,319
potrebbe non essere quello che dice lo scrittore

165
00:07:54,319 --> 00:07:56,160
stavo cercando di capire, ma posso capirlo

166
00:07:56,160 --> 00:07:59,360
il mio angolo della loro esperienza che posso

167
00:07:59,360 --> 00:08:02,800
che risuona dentro di me e che posso

168
00:08:02,800 --> 00:08:05,599
inventare qualcosa